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#深焦电影史 安哲罗普洛斯：以我呼吸的方式拍摄《永恒和一日》

“《永恒和一日》并不比我的其他影片更具自传色彩，但它更加个人化，因为在这部影片中我更多地表达了我的情感而非思想。”

以下内容节选自《永恒和一日：安哲罗普洛斯访谈录》，来自加布丽埃尔·舒尔茨（Gabrielle Schulz）对安哲的采访。

问： 我印象中，您最近这部《永恒和一日》比之前的影片更加情感化和个人化。这部影片是否带有更强的自传色彩？

答：我的所有影片都是我生平和生活的组成部分及其表达，来自我的人生经历和曾经的梦想。其中一些更接近我的知识分子职业，其他的则接近我真实生活中发生的事。里面的词句是我从广泛阅读中获得的。《永恒和一日》并不比我的其他影片更具自传色彩，但它更加个人化，因为在这部影片中我更多地表达了我的情感而非思想。它自传性的一面可能更为明显，因为我近些年的影片都在探讨艺术家和创作过程中的危机。我觉得这部影片并不像我其他影片那样知性。如果您坚持那样认为，我只能说拍完《亚历山大大帝》之后，从《塞瑟岛之旅》开始，我的全部作品在一定程度上都是自传性的。实际上，我会把《亚历山大大帝》之后拍摄的六部影片分为两个三部曲。对我而言，《塞瑟岛之旅》代表历史的沉默，《养蜂人》是爱的沉默，《雾中风景》是上帝的沉默。《雾中风景 》中那个小男孩曾问他姐姐：“边界的意思是什么？”在接下来的三部影片中，我尝试去回答这个问题。《鹳鸟踟蹰》表现的是分隔国家和人群的地理边界。《尤利西斯的凝视》讲的是人类视野的边界，或者可以说是局限。《永恒和一日》讨论的是生与死之间的界线。

问：在这部影片中，您的主角，那个诗人亚历山大，深陷严重的危机之中。他不得不离开生活了一辈子的海边住所。他病得很重，知道自己可能挺不过次日入院后的手术治疗。在这种情况下他遇到了一个阿尔巴尼亚男孩，并与之一起开启了一段贯穿其生命重要时刻的旅程。您能描述一下亚历山大的内心冲突吗？

答：整部影片是穿越时间的一段持续的旅程，贯穿了过去和现在。现实与想象之间没有明确的边界，边界是流动的。亚历山大的旅程始于现实。他把男孩从专门贩卖孩子给富裕家庭收养的组织的魔掌中解救出来。但在某个时间点上，这段旅程变成内心之旅，比如当两人抵达阿尔巴尼亚边境的时候。您记得雾中那个镜头吧：有人悬挂在边境的铁丝网上。当然，边境看起来并不是这个样子。所有这些事件和图景只发生在亚历山大的想象中。这都是幻觉。带有这种威胁性铁丝网的边境是亚历山大心中的边境。那个男孩只是帮他面对内心的冲突，而且他给了亚历山大一个理由去游历生命的重要时刻，去回忆他与亡妻安娜共处的欢乐时光。

问：在一段独白中亚历山大说：“很遗憾我一事无成。”在这个独白中您是在说自己吗？

答：必须承认，我从来没有以自己想要的方式完成过任何事情。总是有各种阻碍，要么是物质上的，要么是情感方面的，阻碍我，让我不能达到完全满意的状态。表面上看，亚历山大是个一事无成的人，但当他开始审视自己的内心世界时，他发现自己的雄心总是远远大于他所取得的结果。我也是如此。

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