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#深焦电影史 《一匹白马的热梦》亮相FIRST，一种亚洲电影的新想象

2023年蒙古影坛迎来爆发式成长：《愿我能冬眠》入围戛纳一种关注单元的同时，陈翠梅监制的两部作品——《愿我能冬眠》与《一匹白马的热梦》架起内外蒙导演的创作桥梁。据姜晓萱导演透露，前者导演给了很多最后被采用的剪辑建议，这种跨国创作协同正为亚洲电影开拓新的想象空间。

以下内容节选自深焦对《一匹白马的热梦》导演姜晓萱的采访→ :sys_link: 网页链接 https://mp.weixin.qq.com/s/u10UXS33XyGJoI63nGAk0A 深焦：最初海报上的大红日非常有视觉冲击力，您是如何构思的？

姜晓萱：这个想法最初是摄影指导在勘景过程中突发奇想的。每次我们从镇子到牧区都要开车一个小时，而冬天的白天特别短。每次从牧区回来的时候，我们都会经过一段路，两旁有许多大型风力发电机，夜晚风力发电机的红灯闪烁，远远看去非常震撼且略显恐怖。丘涛每天坐车经过，看到那些风力发电机的红灯闪烁时，他突然想到：能不能把这个红灯的闪烁与马秀中的某些场景联系起来，而不是硬性地切换场景。因为在马秀的打仗场景中，红色灯光也是一种重要的表现元素。他提议，让风力发电机的灯光一闪之后，直接过渡到马秀中红色的灯光。拍摄过程中，我们还开玩笑说，这简直是“致敬黑泽明的镜头”。

深焦：虽然影片主要讲述的是赛那的故事，但在其中，您是否会融入一些自己的情感或想法？

姜晓萱：在拍摄故事时，创作者难以避免将自己的一部分投射到所有角色身上。有时很难界定某个角色有多少像赛那，多少像我，甚至有时候，我觉得可能更多的是像我自己，甚至所有角色都有我身上的某些特质。其实赛那这个角色像是一个融合了我自己、我所见过的人，以及赛那和他所经历的事物的综合体。你很难说他完全像赛那，如果你认识现实中的赛那，你也许会觉得他并不完全是这样的人。

深焦：《马冢》关注的是一对母女，父亲是缺席的；而《白马》关注的却是父子，母亲是缺席的，这样的设定是否存在某种关联性？

姜晓萱：一开始我并没有特别考虑这个问题，只是在写剧本时，回想起之前和赛那聊过的内容。他曾提到自己非常耿耿于怀的一件事，小时候他的父亲并没有教他骑马，只是随便把他抱上马背就不管了。最终，他是跟外面认的哥哥学会了骑马，也是在自己摔了很多次之后才学会的。

很多牧区长大的孩子都会喜欢骑带角的大山羊玩。赛那提到他小时候家里很穷，他特别喜欢那只山羊。有一次，因为家里确实需要钱，他父亲把他最喜欢的羊卖掉了，这件事一直让他耿耿于怀。其实这种经历和我小时候与父亲的关系有些相似。在我们剧组里，也有朋友聊过自己小时候的父亲严肃的形象，作为孩子，常常很难理解父亲的做法。母亲会解释说，父亲这么做是因为他爱你，但从孩子的视角来看，更多感受到的还是母亲那种柔情的爱。

我觉得这个点很有意思，也让我想起了我身边一些父亲缺席的家庭长大的男孩，他们往往有一种非常细腻的特质。正如朱迪·福斯特在采访中所说：“女性最吸引人的特质是智慧和力量，而男性最吸引我的特质则是脆弱。”我偶然听到这句话，觉得很符合马冢和白马的差别。

《马冢》讲述了一个坚毅的母亲在充满危险的自然环境中带着女儿求生的故事。另一部影片则发生在一个充满男性阳刚气质和父权氛围的环境中，讲述了一个男性在这种环境中如何生存，以及他在其中展现的脆弱性，这让我深受触动。同时，一些影评人也曾问过，为什么一个女性导演会选择描写一个充满男性人物的环境或故事。我觉得其实不少女导演对这种题材很感兴趣，比如《犬之力》、《野马》、《骑士》等。我不太清楚为什么，但似乎这种题材对女性创作者有一种特别的吸引力。我想，或许是在一个高度男性化的环境中，以女性视角去描写，能更清晰地揭示一些男性自身可能忽视的、颇为矛盾或独特的部分。

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